Akustisk formgivning

Musik används idag i offentliga och kommersiella miljöer med två huvudsakliga syften: för att maskera bort underliggande buller och för att skapa stämning. Många gånger blir verkan emellertid den motsatta. Dels ligger musiken på en så hög nivå att vi blir medvetna om dess närvaro, dels anger den en kulturtillhörighet och smakriktning som inkluderar vissa och utesluter andra.
Bakgrundsmusik används även på vissa arbetsplatser med i stort sett samma smak- och tillhörighetsimplikationer. Att många människor ändå upplever välbefinnande skvallrar om den akustiska omgivningens betydelse och vikt.

Precis som arkitekten använder den mänskliga kroppen som utgångspunkt så är de grundläggande utgångspunkterna för akustisk formgivning två: den mänskliga rösten och det mänskliga örat.
Akustisk formgivning kan baseras på följande
fyra punkter:

1 Respekt för örat och rösten.
2 Medvetenhet om vad olika ljud symboliserar.
3 Kunskap om den naturliga rytm och det tempo
som finns i en viss miljö.
4 Förståelse för balansen i de mekanismer som
i vissa situationer kan uppträda irrationellt och
kaosartat.

 

Vi hävdar att det är både möjligt och önskvärt att formge positiva akustiska miljöer för att skapa välbefinnande och i en förlängning tillvarata de positiva effekter man kan förutsäga. Vi menar också att detta bör vara en naturlig del av den arkitektoniska utformningen och att det kommer att efterfrågas på samma sätt som visuella inredningsdetaljer samt ha minst lika stor betydelse för en byggnads karaktär och funktion. Vår utgångspunkt för att skapa en positiv akustisk miljö utgår från några grundläggande antaganden:

1 Miljön ska ha en positiv effekt på den som
befinner sig i den.
2 De ljud som ingår i miljön bör i möjligaste
mån vara befriade från element som kan
härledas en specifik kulturyttring eller stil.
3 Den akustiska profilen ska ha en dynamisk
och organisk karaktär.
4 Ljudnivån bör ligga strax under uppmärksam-
hetsnivå och strax över den latenta ljudnivå
som ges av fläktsystem och liknande.
5 I de fall då vissa ljudelement överskrider upp-
märksamhetsnivån bör dessa stå i en funktionell
eller interaktiv relation till människorna i miljön.
6 Delar av den akustiska miljön ska kunna
ha ett interaktivt förhållande till de människor
som befinner sig där.
7 Den akustiska miljön ska kunna förändras och
omformas över tid.